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笔端的情感邀约读赵彦峰重彩新中国画

时间: 2019-03-01 05:06 作者:admin 来源:未知 点击:

  赵彦峰在运用“重彩”手法表现艺术美感的同时,对光影的运用可谓匠心独运。他大胆使用光和影的表现技巧用于对画面所传达主题的渲染、演绎,但在光和影的使用上又不同于西方油画囿于真实自然界物理原理、光学原理的束缚,“尊重光影,而不受制于光影”,是“艺术式的光影”。在其作品中光影作为其中一种艺术手段在作品所需之处出现,在任何方向都可以出现,只要符合作者想要表达的情感和精神,就皆可为之所用。这显然打破了传统中国画无视光影运用的约定俗成的规则,能否得到认同尚未可知。然而,赵彦峰在色彩和“赵氏光影”上的大胆应用符合中国人

  赵彦峰的重彩新中国画既有东方的内在审美情调,又有现代的个性语言,是多种艺术元素相互融化且十分注重个人感受与表达的视觉新文本。在他看来,万法皆可为我所用,目的只求情景融,通过从有法到无法的探求,将对直觉的直抒与操控弥漫于绘画技术和绘画语言傍边,使原本在中国绘画中十分忌讳的颜色与材质,经他磨练成功地驾驭了材料与心性的弥合,引导观者进入华丽的物象与情感交融的佳境。

  中国画中的“重彩”语言,相对于水墨语言的笔墨中心而言,便转向了笔与彩。赵彦峰的重彩风景山水具有一种强烈的视觉诱惑力,让人读过欣喜而陶醉。我以为,好的作品的艺术性一定首先来自这种视觉的诱惑力。

  直接的视觉美感,是赵彦峰重彩风景山水画的一个至为重要的创作诉求。他在创作中十分注重掌握色、线、形、质等绘画元素之间的关系,并以敏锐细腻的感觉,把它们调配到一种最具视觉合理性的结构秩序之中。特别是对于色彩,他更是予以深入的探究与细致的表现。

  赵彦峰投入于绘画的色彩性表现,他认为,作品的表现上光有视觉冲击力是不够的,还要让你的作品听到天籁之音,二者结合的作品更有震撼力,给观者立体的全方位的感受。中国的美学思想崇尚静美,静下来的心才能进入高层次的思维阶段,这种美就存在于无我之中,讲天人合一,只有无我才能听到自身之外的声音和感觉,把自己真正融入大自然傍边,无我而我又无处不在。

  宋元以后,随着封建文化的渐趋衰微,中国画的色彩表现也日益走向虚淡,“墨分五色”的美学与技法原则,代替了从前的随类赋彩原则,网站优化,所谓的“中国画”的主体形象也就差不多都是水墨的了。赵彦峰的重彩山水,跨越宋元水墨而与晋唐文明相接,它将晋唐青绿山水作为图式原点与精神原点,用对于古代文化谦卑而尊敬的态度,重新整理发现那被我们久久淡忘的山水样式。他让“墨分五色”还原到“以色代墨”,用中国传统的色彩经验与技巧,表达现代人的山水想象。因此,如果沿着中国山水画如此这般的发展轨迹来看赵彦峰的重彩山水,就可以清晰地找到它的历史位置。

  在色彩表现上,赵彦峰经过多年的艺术实践,探索出一种以色代墨的技法,这一技法又让我们联想到欧洲早期油画的透明画法。欧洲15世纪至19世纪前期油画中的黑色基本上也是这么画的。而中国画在黑色的处理上一般就主要以墨色来分染,这样形成的黑色就不免因缺少色相对比而显得单调。赵彦峰的重彩风景山水从不单独直接涂绘某一种颜色,而一定是在多层次间的不同色彩呈现。他不仅着意于色彩间的横向分布关系,也同样格外注重色彩的“层间”关系,这样,他的作品就可以引领人们向它的色彩纵深方向看去,去体会不同层次间的色彩通过映衬、覆盖、隐显等形成的多重“色味”。

  赵彦峰重彩风景山水所应用的色彩组合及透明画法,创造性地将古典的色彩经验与现代人的色彩感受融合起来,用古典的色彩配色方案表现当下的视觉感知,通过色彩的理性结构与感性体验的水乳交融,精妙地阐释了中国画色彩美学的写意性。这一切,都使他的风景山水作品具有一种鲜明的“绘画性”,工细的线条、精微的色彩,以及透明画法的套染操作等,形成一整套具有原创性的技法体系,这也让他的重彩风景山水作品成为一种难以复制的独特存在。

  赵彦峰在运用“重彩”手法表现艺术美感的同时,对光影的运用可谓匠心独运。他大胆使用光和影的表现技巧用于对画面所传达主题的渲染、演绎,网站优化,但在光和影的使用上又不同于西方油画囿于真实自然界物理原理、光学原理的束缚,“尊重光影,而不受制于光影”,是“艺术式的光影”。在其作品中光影作为其中一种艺术手段在作品所需之处出现,在任何方向都可以出现,只要符合作者想要表达的情感和精神,就皆可为之所用。这显然打破了传统中国画无视光影运用的约定俗成的规则,能否得到认同尚未可知。然而,赵彦峰在色彩和“赵氏光影”上的大胆应用符合中国人和传统中国画注重意境审美的文化根性,又使作品带给观者超然世外、格调高绝的视觉感受,这不正是绘画艺术的终极目标吗?

  赵彦峰在其重彩风景山水中,一直在试图营造一种与时代精神相契合的风景山水意境。浓丽焕烂的色彩、明丽宜人的景境等,共同造就他重彩风景山水的完整形象——洋溢着健康、向上基调的风景山水意境。他的山水中的一切,无论是形式元素,还是主题情境等,都无一例外地以正面的象征寓意以及某种超越性的观念表达为特征,是一个走在复兴之路上的民族激昂精神的艺术表达。如果说,枯寂、荒寒等风景山水意境切合了中国古代文人的失意心态,那么,赵彦峰富丽、峥嵘的风景山水意境则是一切积极进取人们的心理风景。这不仅是一种艺术表达,更是一种文化立场,他要用重彩风景山水的富丽色彩、峥嵘景色等,去表现一个阳光灿烂时代的人们对于风景山水的记忆、感受与想象。

  赵彦峰,1965年出生于河北省石家庄市,东方火丁(北京)影视文化发展有限公司视觉艺术总监,河北省美术家协会会员,职业艺术家,目前专攻中国重彩风景山水画的创作与研究。作品多次在国家、省、市书画大展中展出并获奖,另有多幅作品被美国格瑞斯画廊收购并在纽约展出。2010年春举办第一次个人画展。2010年5月获首届中国名家世博艺术杰出成就奖和杰出人物荣誉称号。2013年《收藏》杂志、2014年《世界知识画报》刊登其作品。2014年6月在北京皇园艺术馆举办第二次个人画展。

  (中国美术家协会副主席 尼玛泽仁):中国画讲究“墨分五色”,用墨来营造一种色彩的感觉。赵彦峰先生直接用色彩来表达他心中的美景,在他的作品里,既有写实的美景,又有抽象的美景,让我们领略到了一个画家创造的美的意境。

  (中国美术馆公共教育部主任徐沛军):赵彦峰先生画作里的造型形态主要以风景为主,这些风景既和自然界客观存在的风景有关系,同时也有主观的提炼,作品洋溢着一种很浓郁的诗意,有一股很静谧的气息,非常感动人。他把一些小景纳入画中,赋予平常的景色一种很隽永的诗意,同时赵先生还有一批表现壮美的作品,这些作品中有山谷,有河流,有流云,使人震撼不已。我的工作不乏看画的机会,甚至可以说看画就是我的工作,可以负责任地说,赵先生的画作丝毫不逊色于中国美术馆展览的一些作品。当然赵先生仍然处于探索的阶段,我相信随着时间的推移,他一定能创作出更多更精美的作品。

  (石齐):在当今中国画界有一批很有能力、很有才华、作品很有视觉冲击力很出色的画家,赵彦峰就在其中。他的作品色感好,表现手法也不错;作品的整体感非常好,而且作品的视觉感受与格调非常高级,具有强烈和鲜明的个人风格。

  (王界山):第一次见到赵彦峰先生这样的画法画风,很有新意很有特点。他注重色彩的运用和表达,作品色彩丰富漂亮,具有当代性和强烈的创新意识,这点很了不起,同时色彩分寸掌握地十分到位,艳而不俗,达到墨色交融的同时不失中国画的意境;视觉上远观近看处理得当,两者关系解决得很好,实属难得;其绘画既有传统的笔墨功底和造型能力,又兼具现代人的审美取向,而且作品中包含的安全平和之气是中国文化诗性的传承,这点非常的可贵。

(责任编辑:admin)

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